Вопросы новейшей... часть 7.

[TaHи]

Сообщение от Мурзик

Как-то даже не верится, что в детстве он таким прикольным был. Это же про него "Денискины рассказы"?

Эти рассказы не он писал.
А у меня в ФБ (ФБ это зло, особенно если в друзьях дофига культурных) я читаю его собственноручное творчество, в том числе и о нем любимом.

[Мурзик]

Сообщение от TaHи

Эти рассказы не он писал.

Не он.
Папа его.
Про него.

[TaHи]

Кстати о санкциях

vBulletin [media]

[TaHи]

Зима. Мороженое. Очередь.

[TaHи]

О культурных.
Как и полвека назад снова скандал во МХАТе
Но этот опус.......

Я видела сегодня страшное — пресс конференцию восставших артистов МХАТ им Горького. Доронинцы восстали против бояковцев)))

Хорошо поставленными низкими голосами они взывали к Владимиру Владимировичу — спасти театр стратегического назначения, заверяли, что всю жизнь они занимались духовностью, православием и патриотизмом, и новое руководство обещало им, что и дальше они продолжат этим заниматься, но — «нас обманули!!»
Актриса загробным голосом цитировала пьесу, в которой герой надругался над героиней путём мочеиспускания на ее лицо. В другой сцене герой расстреливал из автомата портреты вождей и руководителей советского государства, и зал смеялся в ответ. — И это происходит в священных стенах МХАТа?! — трубила артистка, потрясая похабными листками.

— А что же Татьяна Васильевна? Она выбрала путь великой затворницы и великой молчальницы? — задушевно спросила ведущая.

— Татьяна Васильевна умоляла об одном, — скорбным басом ответствовала актриса. И вскрикнула раненой чайкой, — Не трогать спектакли Владимира Ивановича Немировича-Данченко!

Зрелище было жутковатое.

— Мы все камикадзе! — отважно заявил актёр с внешностью усталого героя-любовника. — Нас снимают с ролей и не берут на гастроли в Крым!

— Мою роль Джульетты уже играет другая актриса! — зарыдала пожилая женщина с распущенными волосами. — Это расправа за правду!

Из зала периодически вставали представители ветеранских организаций и выражали своё возмущение надругательством над гениальной артисткой Дорониной.

— Пригласите Владимира Владимировича на спектакль! — раздался истеричный женский голос . — Ведь есть же в нем человеческое!

— Мы написали президенту семь писем, — скорбно произнесла завлит в шляпе, в чёрных очках и белых брюках. — Ни на одно письмо ответа мы не получили.

— А что же остальные артисты труппы? — раздался чей-то неосторожный вопрос.

— Оооо! Их заставили подписать контракты! Многие плакали, когда подписывали! — вскрикнул герой-любовник, и тут же разразился сатанинским смехом: — Но имена предателей мы не забудем! (И назвал парочку имён)

***
Товарищи, вот так придёшь в тятр отдохнуть — а тут такое)

https://echo.msk.ru/blog/xlarina/2491645-echo/
коменты на Фб интетесны
https://www.facebook.com/photo.php?f...type=3&theater

[TaHи]

vBulletin [media]

[TaHи]

Скандалы советской эпохи Раззаков Федор Убиение легенды (МХАТ)

Одним из самых громких скандалов 1987 года стало разделение легендарного Московского художественного академического театра (МХАТ). Прославленная труппа тогда разделилась на два театра: один остался в историческом здании в Камергерском переулке (МХАТ имени А. Чехова под руководством Олега Ефремова), другой перебрался в новое здание на Тверском бульваре (МХАТ имени М. Горького под руководством Татьяны Дорониной). Размежевание это было неизбежно и брало свои истоки в событиях 50-летней давности, о которых речь шла в самом начале этой книги. Помните, тогда большевики-космополиты пытались скинуть с «корабля современности» основателя МХАТ Константина Сергеевича Станиславского (руководитель театрального отдела Наркомпроса, сам бывший мхатовец Всеволод Мейерхольд назвал этот театр «эстетическим хламом»), однако большевики-державники сумели защитить Мастера, хотя сам он в ту смутную пору не верил в будущие светлые перспективы своего театра. В своем письме В. Немировичу-Данченко из Америки, где Станиславский находился на гастролях (осень 1923 года), Мастер писал следующее:

«Надо привыкнуть к мысли, что Художественного театра больше нет. Вы, кажется, поняли это раньше меня, я же все эти годы льстил себя надеждой и спасал трухлявые остатки. Во время путешествия все и вся выяснилось с полной точностью и определенностью. Ни у кого и никакой мысли, идеи, большой цели – нет. А без этого не может существовать идейное дело».

[TaHи]

С «мейерхольдовщиной» было покончено, и в советском искусстве надолго утвердился социалистический реализм, основой которого была опора на традиционное искусство, понятное миллионам простых граждан, а не только эстетствующему меньшинству. С этого момента МХАТ был объявлен главным государственным театром, и 27 октября 1938 года состоялось торжественное чествование его 40-летия. Театр получил после ордена Ленина (в 1937 году. – Ф. Р.) вторую награду – орден Трудового Красного Знамени. Кроме этого, были щедро одарены орденами и званиями многие артисты и работники театра.

Между тем к своему будущему развалу МХАТ шел вместе со страной. После смерти Сталина в 1953 году в высшей советской элите росло число космополитов и под их активным влиянием началась постепенная вестернизация советского общества. Под видом прогрессивных течений в советское искусство стали проникать регрессивные новации, которые подспудно разрушали основы традиционного русского театра.

..................

[TaHи]

Именно в начале того десятилетия (летом 1970 года) решилась и судьба МХАТа – туда, как мы помним, пришел новый руководитель Олег Ефремов. Он был ярким представителем либералов-западников и его победа над державником Борисом Ливановым, который имел не меньше шансов встать у руля прославленного театра, была закономерной и проистекала из общей стратегии высшей советской элиты.

О исходе ОЕ из Современника сказано много было и тогда. Но пусть останется этот автор
Олег Из «Современника» в МХАТ – герой или предатель
О

Зная об этих настроениях в «Современнике», министр культуры Екатерина Фурцева (давняя палочка-выручалочка Ефремова) решила помочь ему и в этот раз. И предложила ему летом 1970 года возглавить ни много ни мало первый театр в стране, своего рода витрину советского театра – МХАТ. Почему именно его?

Дело в том, что в 60-х годах Художественный театр вступил в полосу творческого кризиса, связанного с тем, что труппа, ведомая «великими стариками и старухами» (с середины 50-х в МХАТе было коллективное руководство, а не диктат главрежа), не хотела подлаживаться под «оттепельные» веяния, придерживаясь консервативных взглядов. А публика менялась именно в соответствии с «оттепельными» настроениями, на волне которых поднялся тот же «Современник», появилась любимовская Таганка. По сути, в новых условиях старый МХАТ благополучно скончался и перед новым руководителем требовалось не реанимировать его, а попытаться пробудить и сохранить в нем то лучшее, что когда-то было. В итоге в союзном Минкульте созрела идея пригласить в МХАТ нового руководителя, а именно Олега Ефремова. Эта кандидатура была выдвинута Фурцевой, которая давно питала к нему теплые чувства и ценила как отменного режиссера и организатора

............

[TaHи]

Когда в середине 80-х к руководству этой элиты пришел либерал Михаил Горбачев, Ефремову был выдан окончательный карт-бланш на разрушение традиционного искусства, базисом которого был социалистический реализм (такой же карт-бланш тогда был выдан и Элему Климову для разрушения традиционного советского киноискусства).

Таким образом, развал МХАТа был заказан Ефремову высшей советской элитой, которая брала своеобразный реванш у державников за события 50-летней давности. То есть Горбачев и K° явились последователями большевиков-космополитов 20-х годов, также мечтавших победить русский традиционализм и войти в мировую элиту (то, что теперь называют глобализацией). Однако опирался режиссер в этом деле не только на власть, но и на своих коллег из числа таких же, как и он, либералов-западников.

............